前言

十六世紀二十年代，是世界繪畫史上一個意味深長的轉(zhuǎn)折點。1519年達·芬奇離世，1520年拉斐爾離世，1521年徐渭降世，三位分別影響東西藝術(shù)進程的巨匠，在生命的續(xù)接之間形成某種遙契。東西方繪畫之間，始終存在一條若隱若現(xiàn)的會通之徑。審視二者，猶如端詳《蒙娜麗莎》的鼻梁：難以捕捉明確邊界，朦朧、玄妙，卻撼動心靈。這也正是“宜學·鏡相”展覽所希望傳遞的體驗。

張宜與管樸學，一位致力于大寫意人物畫，一位深耕寫意油畫。大寫意早已不僅是一種技法，更是中國畫觀照世界的哲學。而油畫，常被冠以“寫實”之名，但其內(nèi)核亦含寫意。回望達·芬奇、拉斐爾與徐渭，串聯(lián)他們的不僅是時代，更是相通的寫意精神。以《蒙娜麗莎》為例，達·芬奇對畫中人物與背景微妙的虛實處理，已達寫意之境。雖然他未必知曉中國寫意，但在藝術(shù)的至高之處，東西自會相逢。若覺此說仍顯幽微，那么請在展廳中靜靜踱步：看管樸學的寫意油畫與張宜的大寫意人物彼此映照，正如張志民先在一首題畫詩里寫的那樣：“傾聽天籟大音聲”。單獨品味某一幅畫，或難聞此聲；唯有二者并列，方如金石相擊，回蕩黃鐘大呂之音。

這，正是舉辦本次展覽的意義。兩位畫家在藝術(shù)創(chuàng)作上一中一西，卻彼此呼應(yīng)，正如西方油畫與中國大寫意之間的微妙聯(lián)系。張宜生于1969年，管樸學生于1968年；兩人都是土生土長的濰坊人，管樸學是齊相管仲之后，張宜是濰縣“四大家族”張氏之后，號為“齊人阿一”；張宜畫風霸悍，卻心思細膩，“心有猛虎，細嗅薔薇”是他的風格寫照；管樸學畫風柔美，但她寫生時豪氣滿懷，大刀闊斧，那股勁兒，有一種山東爺們女漢子的范兒；兩人在藝術(shù)創(chuàng)作中都富于冒險精神，張宜從來不認為一張“沒毛病”的畫就是好畫；管樸學寧可選擇畫“壞畫”，也努力爭取達到新的高度；張宜的《阿一心燈》與管樸學的《寂》，儼然是彼此的精神鏡像……總之，張宜就是男版的管樸學，管樸學就是女版的張宜。

他們，是東西繪畫在當代互鑒的縮影。觀賞本次展覽，我們不禁想起晚年嘗試用毛筆畫畫的畢加索，想起莫奈《晚間睡蓮》中的狂草線條，想起那個嘲笑高更“只會畫中國畫”的塞尚——他晚年創(chuàng)作的《圣維克多山》與黃賓虹晚年畫的《棲霞嶺》，何其相似！黃賓虹在20世紀上半葉就曾斷言：“不出十年，畫當無中西之分”。東西鏡相，正是以西方視野來認識中國畫，以東方眼光來審視西方藝術(shù)。彼此借鏡，互相啟發(fā)。是為序。

（文/湯啟衛(wèi)，濟南日報報業(yè)集團首席記者，愛濟南新聞客戶端副總編輯）

宜學·鏡相

藝術(shù)家：管樸學、張宜

展期：2025.10.18-2026.1.4

開幕式：2025.10.18 15:30

主辦單位：諸暨市文化廣電旅游局、諸暨市文學藝術(shù)界聯(lián)合會、諸暨市鴻一美術(shù)館

支持單位：云滿屋美術(shù)館度假酒店

出品人：酈韓英

策展人：何龍生

展覽地址：浙江省諸暨市鴻一美術(shù)館